宛若火焰和大地——新居昭乃/保刈久明合作史考古

僕からみると新居さんは炎のようで、保刈さんは大地のような人。
—— BY ROCKY CHACK（ZegaPain ED的演唱者）

保刈第一次为新居编曲早在91年「ぴかぴか音楽館」里的一首儿歌「君が生まれた朝」，新居在保刈作客她的VH HOUSE的时候就回顾过了，MS保刈不记得了（笑）。但是对本人来说，我更倾向于把他们真正意义上的合作开始划分到95年由Zadadak的吉良策划的大气圈公司旗下歌手合辑『Songs』里收录的新居那首「窓枠の花」。新居词曲演唱，保刈编曲吉它，由于当时Karak仍在活动，同专辑里亦有收录他们的歌，那时候保刈的编曲风格倾向于Karak时期的风格，平和安静，颇具和风，新居的声音伴随着她自己弹奏的清澈的键盘声娓娓道来，高潮处又连着保刈的电吉它声和高蹈的合声从天而降。整首曲子安静优美，甚至简洁，不像新保以后合作的作品那样愈来愈电气化。有意思的是，YAYOI（当时叫做弥生）在这首歌里的合声直接促成新居和她组成『Goddess in the Morning』组合。

96年『Goddess in the Morning』开始Live活动并发行专辑。『Goddess in the Morning』其实不仅仅是新居+YAYOI的组合，它的创意来自吉良，由Zadadak的吉良、Karak的保刈和录音师松林正志连同两位歌姬组成的“Goddess Project”这一整个团队制作。保刈大致负责专辑前三首歌的编曲，其中「Ｒｅｉｎｃａｒｎａｔｉｏｎ」、「ウクライナ」这两首歌是新居的作品。有朋友曾和我开玩笑说，『Goddess in the Morning』看起来倒像做金属摇滚的，不过这张专辑的确是融合了民族，电子，摇滚等诸多元素的一张实验性质的大碟。和『そらの庭』收录的寺屿民哉编曲的民族原始感的版本不同，「Ｒｅｉｎｃａｒｎａｔｉｏｎ」采用了电子节奏感极强的编曲，充满了金属和电气的感觉，保刈早期挺喜欢在新居的曲子里加点这种风格的电吉它solo的，可惜现在他有时候连木吉它都不想碰（= =+BS个）。「ウクライナ」是首法语歌曲，保刈在里面还参加了合声，这也是他Karak时期的作风，加一点自己很轻的合声，可惜在为新居编曲的作品中，这算是迄今为止唯一一次他本人合声了（泪）。

『Goddess in the Morning』活动仅维持了短短一年，但是当时Live上演唱的歌曲有「星の雨」、「ＯＭＡＴＳＵＲＩ」、「妖精の死」等，说明这些作品的前期编曲起码在那时都做好了。「星の雨」指的是97年新居第一张精选辑『空の森』中收录的重新编曲版本，那张专辑里有两首曲子是新居和保刈共同编曲的，「星の雨」仍是一首颇具Goddess气质的歌曲，比Goddess的hard感稍soft的电子programming更好地衬托了歌曲中“星星坠落”的意境（保刈早在Karak时期就追求其乐队歌曲具有“音乐绘画感”的风格，此乃后话，暂且不提XD）；另外一首「三日月と私」则是风格接近「窓枠の花」的安静和风歌曲。

『空の森』后新居推出了全新个人大碟『そらの庭』。保刈单独编曲的「空から吹く風」和「Ｂｌａｃｋ　Ｓｈｅｌｌ」是两首颇为安静的曲子，从编曲中还是能依稀找到Karak的影子，比如「Ｂｌａｃｋ　Ｓｈｅｌｌ」间奏那段保刈用键盘模仿海浪声音的手法，在Karak92年那张『Flow』的「海の声」里他就用吉它模仿过（咳咳，有兴趣人去对比下，几乎一模一样啊XD被叔叔瞪= =+海浪声音自然是一样的！）。「空から吹く風」其实可以被认为是保刈后期为新居做编曲除了电子配器外另外一种温和的“生乐器”风格（叔叔也素粉喜欢用弦乐四重奏的呀 XD继续被瞪……@_@这难道是一篇HC文？），这首编曲奇妙的地方在于它并没有使用弦乐伴奏，却小有点圆舞曲的Feel，电子programming真是神奇管用又方便呀（^_^/////……被PIA）。

这张专辑里面新居和保刈共同编曲的有「仔猫の心臓」、「ＯＭＡＴＳＵＲＩ」、「アトムの光」。「仔猫の心臓」和菅野编曲的「小鳥の巣」本人认为是全碟最可爱的两首歌，新居阿姨那会的声音真是灵得要死啊（>_<缅怀下……这次换被阿姨PIA），可爱到让我想掐一把的声音（继续HC），咳咳，说正事，3首歌里前两首都有保刈的电吉它伴奏，并且「仔猫の心臓」结尾处还有一把可疑的男声，至今不知道是谁（汗）。「アトムの光」是新居有名的老作品了，这首歌因为它的歌词而意义特殊，描写核爆炸后的场面，清透的声音配合流畅的吉它和弦声很好地表现了悲悯情怀，吉它演奏者崛越信泰以这首歌为始开始了和新居长期的合作，后来新居很多歌里的吉它演奏都是他，他也是新居Live的常用吉它手（其实偶8稀饭他，因为保刈经常把吉它工作交给他自己专心玩电子= =+导致我都听不到保刈叔叔弹吉它……咳咳，以上素玩笑。这位老兄蛮厉害的，Cocoo的PV里都能看到他弹吉它，新居当年在PSY.S做合声的时候，保刈退出Living PSY.S后吉它手的位置就由该兄接替。）
3首之中「ＯＭＡＴＳＵＲＩ」的编曲是保刈存在感最强的一首（反之「仔猫の心臓」的编曲是新居存在感最强的一首，所以最可爱^_^让我想起她福冈时期钢琴自弹自唱）。为什么要这么说呢？请看它的合声前田康美，这首歌的编配里最出彩的部分就是这位大姐的合唱了。前田和新居一起做过几年PSY.S的合声，是位合声经验丰富的强人，她也参加过Karak演唱会；在『Flow』第7曲「駆ける」中合声，有兴趣的人可以对比下，私以为她的声音和小峰公子有几分接近，很古朴的历史感，在「ＯＭＡＴＳＵＲＩ」中和新居一唱一合，搭配绝佳，使得该歌的高潮部分十分华彩绚丽，就好似爆发在祭礼上空的烟火，配合以保刈rock感的电吉它，整首歌便是在电吉它的嘈杂声中收尾。

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下回更新预告:98年，饿沙罗鬼、罗德岛战记、月の家；两次完美的合作：降るプラチナ—鉱石ラジオ
そうあなたは私だけの音楽
耳の奥でずっと鳴りやまないメロディ
——メロディ / 『降るプラチナ』